二代目瀬川菊之丞の鴎髱
NHK大河ドラマ「べらぼう」に、平賀源内の亡き恋人として、回想シーンに瀬川菊之丞が登場しました。
『瀬川菊之丞』は江戸歌舞伎の名跡で、今回名前が挙がったのは二代目 瀬川菊之丞。
当代一の美貌と美しい踊りや所作で一世を風靡した名女形です。
菊之丞は大変な人気役者である一方、ファッションリーダーとしても名を馳せました。
彼が舞台で着た衣装の色は、彼の俳名の『路考（ろこう）』に因み「路考茶」と呼ばれ大流行。
他にも「路考結び」「路考櫛」「路考鬢」「路考髷」など、帯結びや髪型にその名前が付けられれ、江戸中の女性が真似をしたと伝わります。
◆「路考茶」とは
明和3年に「八百屋お七」の下女お杉役で着た、鶯色がかった茶色。
明和期を代表する色と言われ、鈴木晴信の浮世絵にも多く描かれました。
◆路考娘（ろこうむすめ）
明和（1764-1711）頃、美人のことを「路考娘」と呼んだそうです。
「小町娘」みたいな感じですね。菊之丞の人気のほどが伺えます。
女性の帯にあしらわれている模様は、菊之丞の定紋である結綿（ゆいわた）。
◆路考結び
菊之丞が舞台で結んだ帯の結び方が流行し、「路考結び」と呼ばれました。
◆路考櫛
「丸に七五三の結綿紋」は二代目瀬川菊之丞の定紋。
さて、前置きが長くなりましたが、今回書きたいのは菊之丞のヘアスタイルについてです。
「路考鬢（ろこうびん）」「路考髷（ろこうまげ）」という名称は伝わっていますが、実際はどんな形だったのでしょうか。
今回のドラマでは、源内が女性たちの「路考髷」を見て、彼を偲んでいました。
ドラマの中では小さめの勝山？片手髷？という感じの髷になっていましたが…
二代目瀬川菊之丞の役者絵はたくさん残っていますが、髷は色々で、どれが流行した「路考髷」か分からないのですね。
（役によって髪型は変わりますから当然ですよね）
◆二代目瀬川菊之丞 役者絵いろいろ
１枚目 勝川春章「二代目市川八百 の茜屋半七 二代目瀬川菊之丞の笠谷三勝」
２枚目 鳥居清満「二代目瀬川菊之丞の勘平女ぼうお軽」
３枚目 鳥居清満「八百屋下女おすぎ 瀬川菊之丞」
４枚目 一筆斎文調「二代目瀬川菊之丞の小山田太郎妹お綿」
５枚目 三代目歌川豊國「役者絵『古今俳優似顏大全』より『瀬川家系譜 執着獅子二代目瀬川菊之丞」
菊之丞が活躍したのは、大河ドラマ「べらぼう」の少し前になりますが、その頃の人気ナンバーワン浮世絵師といえば、鈴木春信。
彼ももちろん菊之丞を描いています。
春信の絵には、太くやや短い髷がよく描かれ、現在では「春信風島田」と呼ばれています。
当時の人気美人を描いた「お仙と菊之丞とお藤」の三人もこの太い髷です。
こちらは鈴木春信の肉筆画の瀬川菊之丞。
一（いち／髷尻）は見えていますが、笄（こうがい）の花飾りと前差しで髷の前部分が見えない…
でも多分、晴信風の太い島田でしょうね。
この形の髷は明和五年（1768）刊の北尾重政の「絵本吾妻の花」にもよく出てきます。
やはり、これが「路考髷」なのかな、と思います。
当時の鬢（びん）ですが、鬢としては独立しておらず、髱（つと／たぼ）と一体化して繋がっていました。
この絵で見る限りでは、「路考鬢（ろこうびん）」とは、耳の上をぐっと高く持ち上げる結い方かと思います。
よく似た系統の鬢に、「中撫鬢（なかなでびん）」「勝山鬢」などがありますが、それらよりもサイドの髪を引き上げてげているように見えます。
かなり立体的ですね。
それにしても、この時代の特徴は、やはり後ろにすっきりと伸びた鴎髱（かもめづと）や鶺鴒髱（せきれいづと）です。
女性たちの髪は鬢から綺麗な曲線を描き、後ろへ上がっています。
浮世絵にすると立体感が失われてわかりにくいのですが、結ってみるとラインがとても美しい！
人気があったのも頷けます。
下図は「絵本吾妻の花」（北尾重政 1768年刊）から、お盆の吉原の様子。
遊女たちも皆、鴎髱や鶺鴒髱です。
（ 北尾重政は大河ドラマ「べらぼう」第3回「千客万来『一目千本』」に登場していました。
重政が蔦重にこの絵を見せて「一枚絵ならまだしも本にすると似たような絵が…」と言っていましたね。）
長い間流行した鴎髱・鶺鴒髱でしたが、菊之丞が亡くなった安永二年（1773）を過ぎると、急速に人気が衰えていきます。
そして宝暦頃（1751-1763）から上方で流行していた、「小さい髱」と鬢を横に張り出す「灯籠鬢（とうろうびん）」が、江戸にも広がっていきました。
「後ろに伸びた髱（つと）の時代」から「横に張り出した鬢（びん）の時代」への移行は、日本髪の歴史の中でも特筆すべき大きな変化でした。
この後、女性の髪は「灯籠鬢」を始めとする「横に張り出す鬢」の大流行を迎えます。
江戸において「髱の時代」は一人の人気役者の死とともに終焉を迎えたのでした。
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